敘事觀點,是小說寫作的一個基本設定。小說家下筆前必須決定:說故事的人和故事間的關係。敘事者是透過什麼人眼睛來看故事,是從什麼人角度來說故事。

 

小說敘事觀點,大體分成三種:第一人稱、全知觀點、第三人稱。以下逐項分析。

 

第一人稱

 

敘事者採取第一人稱「我」的自敘方式。這種敘事方法可分成兩種:一是「我」以當事人地位講自己的故事,我就是主角本人。範例:狄更斯的「塊肉餘生錄」,夏綠蒂.勃朗特的「簡愛」,瓊瑤的「一簾幽夢」。一是「我」以旁觀者角度說他人的故事,他人才是主角,我只是配角。範例:愛彌麗.勃朗特的「咆哮山莊」(=呼嘯山莊),毛姆的「月亮與六便士」,瓊瑤的「在水一方」。

 

「塊肉餘生錄」最後一章:<現在,我寫的故事結束了>,「簡愛」最後一章:<我的故事已接近尾聲>,這是第一人稱主角習用的收場詞。「在水一方」第一章:<我永遠無法忘懷第一次見到杜小雙的那一夜>,「呼嘯山莊」第四章:<這就是希刺克厲夫第一次被介紹給這家人的情形>,這是第一人稱旁觀者慣用的開場白。

 

金庸武俠小說,常穿插「人物向聽眾講過去故事」的段落,這種敘事手法近似於「第一人稱對讀者說故事」,是第一人稱觀點的雷同物。範例:溫儀回憶和金蛇郎君間的愛情、平阿四回顧當年胡一刀的俠行、智光回想雁門關外一戰的始末、儀琳回溯蒙令狐沖搭救的過程。

 

全知觀點

 

長篇小說最盛行的敘事觀點。第一人稱敘事者,是故事當中一名主角或配角。全知觀點敘事者,不是故事中任何一個角色,是一個不涉入故事中、獨立於故事外的敘事者。敘事者可以自由進入任何角色的意識,去描寫這名角色的經歷見聞、對白行動、思想情感。範例:俄國文學名著「戰爭與和平」,中國文學名著「紅樓夢」,金庸武俠小說「神鵰俠侶」,古龍武俠小說「絕代雙驕」。在以上小說中,作者先後進入各個主角和配角的意識,交叉描寫各個角色的際遇、言行、心態。

 

以金庸小說「神鵰俠侶」為例,原文摘錄:<小龍女心中淒苦到了極處,悲憤到了極處,只覺便是殺一千個人,自己也已不是清白的姑娘,眼見長劍遞來,卻不伸手去接。><黃蓉說道:“龍姑娘,你想殺我夫婦,是不是?”小龍女雖然生性真純,卻絕非傻子,黃蓉若用言語盤套,她焉能吐露實情,但黃蓉摸準了她的性格,竟爾單刀直入的問了出來。><綠萼此刻聽了這番話,知相思成空,已成定局,她萬念俱灰,決意不想活了,漫步向西走去。><郭襄只嚇得魂飛魄散,當時也不知是為了相救楊過,又或許是情深一往,甘心相從於地下,雙足一蹬,跟著也躍入了深谷。>以上四個片段,是作者以全知觀點分別描寫四名女角的外在動靜和內在心境。

 

第一人稱敘事者,對於自己以外其他角色,是處於觀察者角度做外部描寫。全知觀點敘事者,對於故事中所有角色,是立於全知者地位做外部描寫+內心刻劃。金庸小說「倚天屠龍記」,滅絕師太萬安寺遺命一段,二版是全知觀點,新修版變成周芷若第一人稱觀點。二版中滅絕師太的心理活動,在新修版中全數刪除。二版:<周芷若撲在師父懷裏,嗚咽出聲。滅絕師太一生心腸剛硬,當此死別之際,卻也不禁傷感,輕輕撫摸她的頭髮>。新修版:<我撲在師父懷裏,嗚咽出聲,師父輕輕撫摸我頭髮>。二版:<她見周芷若楚楚可憐,想到此後長長的日子之中,這小弟子勢必經歷無數艱辛危難,不禁心中一酸,將她扶了起來,摟在懷裏,柔聲說道…>。新修版:<她將我扶起,摟在懷裏,柔聲道…>。

 

在第一人稱小說,除了第一人稱敘事者外,其他角色的心態不能被直白揭露,而是透過對白和神情加以表現。瓊瑤小說「煙雨濛濛」,是第一人稱敘事觀點,原文摘錄:<書桓的眼光和我的接觸了,我從沒看過如此仇恨的一對眼睛,從沒看過這樣燃燒著恥辱和憤怒的臉龐。><書桓冷笑著,對我說:“陸依萍,我何書桓也不是好欺侮的,你所加諸我身上的恥辱,我也一定要報復給你!”>在全知觀點小說,所有角色的心態可以被直白揭露。將上面兩段,改成全知者敘事觀點:<書桓看著依萍,眼中放射出仇恨的光芒,心中燃燒著恥辱和憤怒。><書桓心想:“陸依萍,我何書桓也不是好欺侮的,你所加諸我身上的恥辱,我也一定要報復給你!”>

 

第三人稱

 

第三人稱觀點,是第一人稱和全知觀點的結合體。敘事者是一個獨立於故事外的敘事者,但是並不進入一群角色的意識,而是聚焦於單一角色身上。敘事者持續進入某個角色的意識,專注描述某個角色的經歷和心路,詳述某個角色對人對事的想法和感覺。故事主要是某個角色「他(她)」的視角,因此稱為第三人稱觀點。為了故事完整流暢起見,除了第三人稱觀點外,作者常會輔以全知觀點,間或提及其他角色的遭遇和心情。

 

珍.奧斯汀長篇小說「傲慢與偏見」「曼斯菲爾莊園」「愛瑪」「勸導」,都是女性小說,皆採女主角第三人稱觀點。作者以女主角為主要描寫對象,女主角在愛情上的心路歷程,女主角對日常生活人事的觀察和判斷,在書中佔了顯著的篇幅;作者也會以全知觀點刻劃其他角色的心態,但這部分的筆墨份量略少。書中很多時刻,作者沒有直書其他角色的心緒,讀者是透過女主角的觀感去認識其他角色的心態。

 

以「傲慢與偏見」為例,譯文摘錄:<伊麗莎白跟威卡先生告別時,他祝她萬事如意,他說這話的時候,顯得很是熱誠,很是關切,這種盛情一定會使她對他永遠懷著極其深摯的好感。他們分手以後,她更相信不管他結婚也罷,單身也罷,他在她的心目中將會始終是一個極其和藹可親而又討人喜歡的人。><伊麗莎白把她到肯特以來所收到珍茵的信,全都拿出來一封封仔細閱讀。珍茵的文筆從來不帶一些陰暗的色彩,總是歡欣鼓舞的心情躍然紙上,可是現在,讀遍了她每一封信的字裏行間,也找不出這種歡欣的筆調。伊麗莎白只覺得信上每一句話都流露著不安的心情。>以上是伊麗莎白第三人稱觀點。作者沒有直接進入威卡和珍茵的心靈,讀者是透過伊麗莎白的看法去瞭解威卡的心性、珍茵的心情。

張愛玲短篇小說「傾城之戀」「色戒」,白先勇短篇小說「金大班的最後一夜」「遊園驚夢」,亦為女主角第三人稱觀點。

全知觀點,是以多重角色的觀點敘事。以「神鵰俠侶」為例,原文摘錄:<郭襄見楊過此次到來,只與自己說得一句話,微笑相對片刻,隨即分手,但覺心中傷痛再難忍受,當即轉身,要回自己家去(此句是郭襄的觀點)。只走得幾步,黃蓉已追到她身邊,攜住了她手,柔聲道:“襄兒,怎麼啦?今天不快活麼?”郭襄道:“不,我快活得很。”說了這句話,隨即低頭,滿眶淚水,險些便掉了下來。黃蓉如何不明白女兒的心事,卻只說些戲文中的有趣故事,要引她破涕為笑(此句是黃蓉的觀點)。>以上是郭襄黃蓉二人的觀點。

第一人稱和第三人稱,是從單一角色的觀點敘事。將上段改成第三人稱觀點:<楊過離開後,黃蓉關注女兒,四下搜尋郭襄形影。只見郭襄眼眶泛紅,轉身快步向家中方向走去。她連忙追到郭襄身邊,攜住了她手,柔聲道:“襄兒,怎麼啦?今天不快活麼?”郭襄道:“不,我快活得很。”說了這句話,隨即低頭,滿眶淚水快要掉了下來。黃蓉明白女兒心事,知道她因和楊過相聚短暫而心傷,於是說些戲文中的有趣故事,想引她破涕為笑。>這是黃蓉一人的觀點。

敘事觀點的轉換

在一些小說中,敘事觀點不是統一的,而是出現轉換的狀況。古龍武俠小說「白玉老虎」,時而全知敘事觀點,時而第三人稱觀點,還插入第一人稱觀點(日記體裁)。敘事觀點的轉換,並不是小說藝術的瑕疵。說故事的方法不拘一格,只要說的清楚說的動人就行。

 

敘事觀點的限制

 

第一人稱和第三人稱觀點,皆有一定限制。敘事者的敘事範圍,只及於第一人稱和第三人稱角色的所見所聞、所思所感。第一人稱和第三人稱角色未經歷、不知道、被隱瞞的事,讀者也就不得而知。

 

懸疑小說的常見題材是:主角來到一個陌生環境,對他人的真面目一無所知,主角陷入疑雲和陰謀之中,只能獨自摸索、尋找解答。這類小說,常運用主角第一人稱或第三人稱觀點,讓讀者跟著主角一起感到困惑和焦慮,帶來神祕和緊張的感覺。範例:倪匡科幻小說「衛斯理系列」「原振俠系列」,古龍武俠小說「楚留香傳奇」「陸小鳳傳奇」。

 

敘事觀點的保留


全知觀點在敘事範圍上沒有限制。敘事者知道一切大大小小事,可以鉅細靡遺提供給讀者知道。但是,為了製造懸疑和驚奇,敘事者會隱藏某件事的真相,或是對某人的內心秘密保持沉默。


金庸武俠小說「倚天屠龍記」,在第二冊和第三冊中,作者對周芷若的心理變化都描寫的一清二楚。但在第四冊中,作者對周芷若的大部分心理活動都不予描述,讀者只能從周芷若的外在表現去猜測她的心思,作者對島上劇變的經過更是隻字不提,讀者只能由事後跡象去推斷島上劇變的真相。這種敘事手法,加強了陰謀和懸疑的氣氛,結尾真相揭的情節轉折,讓讀者感到震驚和趣味。


敘事者的性格

當第一人稱敘事者,性格幼稚、眼界淺薄時,讀者會對他的想法感到不耐,看不下去整篇小說。假使金庸小說「神鵰俠侶」一書,改採郭芙第一人稱敘事,書中一定會充斥著蠢話、氣話,主角楊過必然被形容成性格負面、差勁惡劣的人,如此一來無法吸引讀者。


大多數小說家,在採用第一人稱敘事時,會選擇一名性格討喜的角色,當作說故事的人。琦君的「橘子紅了」、瓊瑤的「在水一方」,以上小說第一人稱敘事者,都是對主角抱持同情心的好友。以此類推,金庸小說「神鵰俠侶」一書,可以改採郭襄第一人稱敘事,但不宜用郭芙作為敘事者。



參考書目:英文書「Understanding Movies」,by Louis Giannetti;中譯版「認識電影」(第九章),遠流出版社。英文書「Aspects of the Novel 」,by E. M. Forster;中譯版「小說面面觀」,志文出版社。


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  • 以下是網路上搜尋到的知識。

    全知敘事觀點的特點在於:它不受時空限制,能自由穿梭於時空之間。能回到過去交代角色的出身或事件的緣起,也能走到未來預告角色的命運或事件的結果。既可同時敘述兩地發生的事件,也可交代不同事件的關係。它可走進任何角色的思想中,也能掌握所有角色的情緒變化。簡單來說,全知觀點擁有所有信息。

    http://tw.knowledge.yahoo.com/question/question?qid=1105052409970

  • 全知敘事者,能回到過去交代角色的出身或事件的緣起。

    範例一:<這個秀美的白衣少女便是活死人墓的主人小龍女。孫婆婆是服侍她師父的女僕,自她師父逝世,兩人在墓中相依為命。>(摘錄自金庸「神鵰俠侶」)
    範例二:<楊過這條右臂,確是給郭芙斬斷的。那日楊過與郭芙在襄陽郭府之中言語衝突以致動手,郭芙狂怒之際,使力極猛,那淑女劍又鋒利無比,劍鋒落處,楊過一條右臂登時無聲無息的給卸了下來。>(摘錄自金庸「神鵰俠侶」)

    全知敘事者,能走到未來預告角色的命運或事件的結果。

    範例一:<飛帆和訪竹相擁在那兒,沉溺在彼此激動的情懷裏。誰也沒注意烏雲正悄然移來,陽光已不知不覺的隱進雲層裏去了。>(摘錄自瓊瑤「問斜陽」)
    範例二:<從前世鈞跟曼楨說過,在學校裏讀書的時候,星期六這一天特別高興,因為期待著星期日的到來。世鈞沒有知道他和她最快樂的一段光陰將在期望中度過,而他們的星期日永遠沒有天明。>(摘錄自張愛玲「半生緣」)

    ice0 replied in 2009/01/08 21:41

  • 佐柬
  • 非常好的解析。看完之後瞭解了許多啊。
    希望還能看到您寫寫關於描寫人物,在第一人稱和第三人稱上有的不同的文章。
    至於所謂不同呢,我指的是這樣的情況,例如:在第一人稱的文章裏面比較不容易看到對於主角較為細緻的描寫,因為總不能說“我是個英俊的傢伙。”這樣的話吧。但是位於第三人稱的話,就能夠輕易的刻畫出一個個性鮮明的人物,能讓讀者直接的感受到。
    希望您也能寫寫這方面的東東。
  • 謝謝支持
    等有機會會再寫敘事觀點哈

    ice0 replied in 2011/09/11 02:56

  • 同科
  • 受教了。多谢!
  • 不用客氣哈

    ice0 replied in 2012/04/18 01:27

  • anni6726
  • 分析的好好~~給你一個讚!!
  • mimi韓
  • 正在練習寫作~
    受益良多
    謝謝!!!
  • 不客氣

    ice0 replied in 2013/06/19 03:07

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