類型小說(genre novel)一詞,是指特定型態的小說,根據素材、主題、風格……等一整套特色,將小說區分成不同類型。

類型小說的種類繁多:言情小說、武俠小說、歷史小說、間諜小說、推理小說、成長小說、奇幻小說……。各種類型小說,還可進一步細分成次類型,範例:正經言情小說 vs.搞笑言情小說、傳統武俠小說 vs.新派武俠小說、正統歷史小說 vs.架空歷史小說、寫實間諜小說 vs.浪漫間諜小說。

以不同類型區分作品,這項法則同樣適用於影視和漫畫的領域。類型電影或類型片,可以分成:動作片、科幻片、歌舞片、西部片……等等。類型電視劇,可以分成:宮廷劇、鄉土劇、職業劇、親子劇……等等。類型漫畫,可以分成:格鬥漫畫、球類漫畫、校園漫畫、靈異漫畫……等等。

所有類型小說、類型電影、類型漫畫,都有一套作者慣用、讀者慣見的典型特徵。

軍事小說、軍事電影、軍事漫畫的典型元素是:角色陣容一面倒充斥男性,女性淪於點綴或附屬品;男主角是傳奇英雄人物;有大量的動作鏡頭和戰爭場面;強調陽剛、勇氣、袍澤之情。範例:銀河英雄傳說、晴空血戰史、沉默的艦隊。

言情小說、言情電影、言情漫畫的普遍特徵是:戲份偏重女主角,男性角色被簡化成追求者或養家者;文字或圖象呈現唯美風格,鮮花美景華衣不斷出現;焦點擺在浪漫纏綿、曲折複雜的情愛關係。範例:一簾幽夢、海豚灣戀人、流星花園。

武俠小說、武俠電影、武俠漫畫的普遍特質是:一個密佈刀光劍影、遍佈陰謀詭計的江湖;兵器秘笈、寶藏權位,是一群武林人物爭競搶奪的對象;打鬥戲注重快節奏、力量感,讓觀者看的刺激過癮。範例:倚天屠龍記、笑傲江湖、流星蝴蝶劍。

在小說、漫畫發展史上,類型小說、類型漫畫會建立起固定的內容公式。

以推理小說為例,「一具屍體,一個神探,一場破案歷程」,此一標準公式自福爾摩斯以降,被無數推理小說家和推理漫畫家套用沿襲至今。範例:阿嘉莎克莉絲蒂、艾勒里昆恩、赤川次郎、名偵探柯南。

以言情小說為例,「甲乙是對戀人,在第三者破壞或雙親作梗下,兩人歷經連串波折和離合,最後終於廝守在一起」,以上是言情小說家和言情漫畫家泛用的故事套路、情節公式。範例:庭院深深、還珠格格、流星花園、尼羅河女兒。

以武俠小說為例,「一名身負深仇或身蒙奇冤的少年,歷經重重劫難和奇遇,終於修煉成絕世武功,最後偕同愛侶歸隱山林」,這是武俠小說家和武俠漫畫家慣用的劇情模式。絕代雙驕、神鵰俠侶、倚天屠龍記、笑傲江湖,以上武俠故事的基本架構皆遵循這項規律。

「類型小說」一詞,本質是中性的,沒有好壞可言。非類型小說,不代表必定是高級文學;類型小說,不代表就是低級文學。類型小說,不能逕自和「通俗、淺薄、不入流」這些貶義畫上等號。類型小說的規範公式,落在大師作家或是二流作家的手中,成果截然不同:大師作家會對同一題材作出重新詮釋,二流作家無法在固定公式外有所創新和突破。

類型小說常被詬病一點:每本小說看起來都一樣,重複老套,沒有原創新意。事實上,徹底原創的小說在現今已無覓處。人類說故事和寫故事的歷史長達幾千年,無數人物設定和情節設計已在前人腦海裡出現過。所有當代小說都無法避免模仿的成分,真正差別在於:好小說是「模仿前人」+「個人獨創」的混合體,壞小說是完全一味抄襲模仿前人舊作。

良好的類型小說、類型戲劇、類型漫畫,是在「固有原型」和「求新求變」之間,製造出懾人的張力。

「父母之仇不共戴天」,是武俠小說的傳統價值觀,無數男主角以報仇為終生職志。古龍開闢了武俠小說的新潮路線。古龍武俠小說,「絕代雙驕」裡小魚兒原諒照顧已成廢人的江別鶴,「邊城浪子」裡傅紅雪最後發現自己和白天羽沒有血緣關係,「白玉老虎」裡趙無忌最終察覺上官刃殺死父親是場騙局。以上故事曉諭了復仇的可笑和無意義、仇恨的痛苦和摧毀性。這是古龍身為新潮武俠小說家,對於「以命還命,血債血償」這項過去武俠小說的既定觀念所提出的質疑和顛覆。

台灣言情劇的傳統公式:苦情女主角+溫文男主角+長篇大論台詞。這類型言情劇,以瓊瑤劇為典範,長期以來是台灣電視圈主流,直到「流星花園」上映才打破這項慣例。由於「流星花園」廣受各地觀眾歡迎,該劇元素被其他戲劇一再模擬和複製:霸道男主角、勇敢女主角、生活化簡單台詞、漂亮的服裝、精緻的攝影……。「流星花園」一片,標示了一項新劇種的誕生:台灣偶像劇。台灣偶像劇以愛情為主題,承襲日本偶像劇風格,突破台灣言情劇的傳統設定,在戲劇製作上有嶄新意義。

最後析論一種特殊類型小說:言情武俠小說。

不少出自女性手筆的言情小說,以江湖作背景,講述英雄紅顏的愛情故事。這類型小說的普遍特色是愛情至上:無論男主角身分是教主或盟主,皆以愛情為重,絕大多數思緒圍繞著女主角,沒有什麼事業上的理念和謀略;故事主線是男女主角的戀愛心路歷程,對江湖上權力鬥爭和打殺決戰的描寫,過度簡單、形同兒戲。

這類型小說,只有言情小說的浪漫和纏綿,沒有武俠小說的剛勁和銳氣。小說中的江湖武林,只是一個空洞的背景,用途是供男女主角談戀愛的舞台,而不是讓形形色色的江湖人物登場競賽的擂台。

言情武俠小說,武俠部分普遍不出彩,但愛情部分時有上品傑作。言情武俠小說,和所有類型小說一樣,有好有壞。寫的壞的,情節荒誕、人物弱智,難以卒讀;寫的好的,是一個銘心刻骨、感人至深的愛情故事。

各類型小說有其特定的讀者群。武俠小說的讀者遍及男女老少,言情小說的讀者以年輕女性為大宗,兩者的讀者群不完全重疊。某些喜愛武俠小說的讀者,排斥言情武俠小說;某些喜歡言情小說的讀者,接納言情武俠小說。這種現象反映了讀者各自品味的差異。


參考書目:認識電影,第八章,遠流出版社。

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流浪的季節

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  • 詠梅
  • 嵐野~我來看文了^^

    雖然覺得古龍是在觀念上很有創新的人,不過我認為絕代雙驕情節鬆散,在古龍小說中實在稱不上很好看。神鵰中楊過在父仇還有郭靖恩情間的掙扎,感覺更有張力呢^^

    三立偶像劇敗犬女王不知道你有沒有在看?我覺得題材還滿特別的,還不錯^^

    你說的那種武俠言情小說我有看過一兩本,只能夠說男女主角是在一個武林的背景談戀愛,只有愛,沒有武也沒有俠~囧
    而且因為我直觀的認為幹大事業的人不可能成天纏著年輕貌美的女生,感覺上男主角那種盟主或幫主的身份安排,好像讓戀愛過程更沒有說服力^^"

    你的連結是連到茶館嗎?痞客邦要複製網址很難弄說~囧
  • 詠梅:

    絕代雙驕的確稱不上經典。太多劇情虎頭蛇尾。只有小魚兒一角大放異彩,其他角色都塑造平平。

    言情武俠小說,人物設定常有問題。做大事業的男人,會投注大量時間在事業上,不可能整天談戀愛。不是說事業成功的男人不談戀愛,而是這種人不會以愛情作生活唯一重心。

    中文世界的類型小說,還在起步階段,不像西方類型小說那樣發達。中文言情小說,大多停留在少女羅曼蒂克幻夢層次;網路武俠小說,大多停留在抄襲古龍階段。

    類型小說的改革,是一條險峻路途。失敗者多如沙數。以武俠小說家溫瑞安為例,溫瑞安一心革新武俠小說文體,在小說中用了奇特新穎的字句組合,但給人感覺是荒唐怪異、支離破碎,不是有組織有意義的語言。

    ice0 於 2009/04/07 11:41 回覆

  • 安雅
  • 你好!
    我是在一簾幽夢系列文章回應的那位.

    關於武俠小說,對我來說最精采的是武林人物的鬥智.

    關於言情武俠小說...高中時女同學之間都會傳閱言情小說,關於言情武俠怎說有看過一些.

    我覺得那跟武俠沾不上邊(以我的觀感啦!)就如同您所說的,以武林為背景的戀愛舞台.我認為,將言情武俠小說的男女主角,原封不動移植到總裁與茶水小妹的言情小說裡,也沒差.因為武俠是幌子!

    瓊瑤的言情小說還有她的不可替代性.可我認為市面上那些名字幾乎沒聽過的作者寫的言情小說,根本是如出一轍,誰寫的好像沒差.

    不過我高中時很愛看就是了.那時課業壓力大,課餘時間看看這種簡單,浪漫,又有心理滿足作用的小說,滿有排解對生活不滿的作用.
  • 安雅:

    您好,高興再度見面。(笑)

    您的比喻很對,言情武俠小說,換成現代背景也行的通。因為故事裡的武俠成分單薄,和古代武俠時空沒有緊密關連。

    類型小說的一大任務就是:幫助讀者逃避生活的壓力。現實世界經常無趣又沉悶,類型小說帶領讀者進入一個虛幻國度,那兒有數之不盡的冒險浪漫傳奇、可歌可泣事蹟。我愛看言情小說、武俠小說,不要過份沉迷、分不清夢幻和真實就好。(笑)

    類型小說和類型戲劇,要符合讀者或觀眾的期待,才稱得上成功:喜劇片要令人發笑、恐怖片要令人生畏、言情小說要令人感動、武俠小說要令人過癮。失敗的類型小說和類型戲劇,看了不痛不癢、味同嚼蠟。範例:吳宇森電影「赤壁」、瓊瑤電視劇「又見一簾幽夢」、溫瑞安武俠小說「天下無敵」、亦舒言情小說「玫瑰的故事」。

    ice0 於 2009/04/07 18:05 回覆

  • 語櫻
  • 其實這就跟少女漫畫及少年漫畫的套路是一樣的

    少女漫畫最常見的套路
    就是
    傻大姐女主角+夢幻般的萬人迷男主角+條件不比男主角卻專情愛著女主角的男配角+容易爭風吃醋的女配角「們」
    而且 男主角一定要愛上女主角的傻與善良(笑)
    ex.惡作劇之吻 流星花園一類

    而少年漫畫的套路呢
    就是
    遜遜的男主角+霹靂強大的男配角數個(一階段一階段的出現 挑戰男主角)+有點微不足道的女主角(大多是夥伴或是落難者)
    之後就會演變成男主角的成功進化史
    一步一步的變強 打敗一個個的配角
    或是完成一階段一階段的任務
    ex.海賊王 灌籃高手

    少年漫畫的高下
    在於劇情引不引人入勝和夠不夠熱血
    而少女漫畫的高下
    則在於劇情的吸引度及男女主角的帥氣美麗度

    但由於套路相同
    經典的就不多啦
  • 語櫻(笑):

    所有類型小說、類型漫畫,都是劣作居多,佳作鳳毛麟角。大多數小說家、漫畫家,都在類型的固定框架中打轉,沒有創作出新意和深度。

    以言情小說來說,「男女主角發生誤會」是常見的老梗,一般作家對此只能寫出陳腔濫調,但珍奧斯汀卻能以同樣題材寫出名著「傲慢與偏見」。以武俠小說來說,復仇是一項常見的主題,但對此一題材的人性挖掘無人比金庸和古龍更深入。

    類型小說有時代性和地域性的區隔。言情小說,從民初時期的張恨水,到台灣中生代的瓊瑤,再到台灣新生代的古靈、席絹,彼此間文筆和內容差異甚大,構築了中文言情小說類型的百年發展史。武俠小說,在金庸封筆、古龍棄世以後,新階段的代表性作家遲遲未出,急壞了一眾武俠迷讀者。

    ice0 於 2009/04/09 18:45 回覆